山水畫家周尊圣這些天有點煩。前段時間，他意外得知，某畫家正展出的作品與他幾年前的創(chuàng)作內(nèi)容近乎一致。“美術(shù)圈里，臨摹畫家三五張畫，簽上自己的名字也很普遍，但像這樣全盤搬抄，公然在各地巡展的情況很少見。多年苦心經(jīng)營創(chuàng)作的題材被別人掏空了，再不站出來，過三五年，可能我就成抄襲者了。”周尊圣說。

其實，不僅美術(shù)圈，近兩年，鬧上法庭的知識產(chǎn)權(quán)官司屢見不鮮，有的判決結(jié)果甚至成為該領(lǐng)域的標(biāo)桿。在世界范圍內(nèi)，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)也呈現(xiàn)新的特點，今年“世界知識產(chǎn)權(quán)日”的主題“數(shù)字創(chuàng)意，重塑文化”便一語點題。數(shù)字時代，如何確保創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)者和藝術(shù)家的作品得到合理回報，使他們保有持續(xù)創(chuàng)作的熱情，這也成為法律界人士和文藝家維權(quán)組織共同面對的難題。

李鬼頻現(xiàn)，文藝圈維權(quán)形勢嚴(yán)峻

對攝影家劉英毅來說，在膠片時代，侵權(quán)是他不怎么關(guān)心的事。“攝影作品都是底片，互相之間用掛號信郵寄，用完還回去，復(fù)制、傳播的難度大。進(jìn)入數(shù)碼時代，在不知情的情況下，你的作品就在網(wǎng)絡(luò)、微信圈里流行了，簡直防不勝防。”劉英毅說，他在北京市交管局當(dāng)干警期間，拍了30多年北京交通變遷的照片，現(xiàn)在有媒體制作改革開放等題材的專題片時還會用到他的圖片，不過既沒署名，又沒有稿費。

“民間工藝面臨的情況往往是，只要你得獎了、出書了，創(chuàng)作的果實就是公眾的，馬上就有人復(fù)制，對我們的創(chuàng)作積極性打擊很大，導(dǎo)致作品價值應(yīng)用周期很短。身邊有朋友打官司的，訴訟費很貴，最后也就賠了幾千塊錢。”提及被侵權(quán)，工藝美術(shù)家沈錦麗很無奈。

文藝圈侵權(quán)形勢有多嚴(yán)峻？2012年，中國文聯(lián)通過一份面向全國文藝家協(xié)會會員的調(diào)查問卷發(fā)現(xiàn)，各門類的文藝工作者曾遭受侵權(quán)的平均比例在50%以上，個別門類甚至高達(dá)70%。侵權(quán)行為發(fā)生后，文藝家依法維權(quán)的意愿與能力明顯不足，有一半多的人不采取任何措施，有的采用協(xié)商調(diào)解的方式，訴訟所占比例較小。

取證難，回報低，

律師不愛打著作權(quán)官司

對文藝工作者個體來說，遭遇侵權(quán)事件，能拿起法律武器維護(hù)自己的權(quán)利需要很大的決心，而下定決心后，能不能找到一位盡職盡責(zé)的律師來打官司便成為下一個未知。殊不知，在形形色色的官司里，律師打著作權(quán)官司也是需要下定一番決心的。

“在各種法律條文中，《著作權(quán)法》被稱為‘鬼學(xué)’，理論深度大，法規(guī)中類似‘思想表達(dá)’‘實質(zhì)性相似’等字眼因為沒有具體衡量標(biāo)準(zhǔn)很難把握。文字還好一點，對照片、民間文藝作品的侵權(quán)很難判定。”曾參與瓊瑤訴于正案和《羋月傳》版權(quán)糾紛的北京浩天信和律師事務(wù)所律師朱玉子表示。

“侵權(quán)受損大，判決賠償?shù)停召M和成本不對稱，致使一些律師不愿接著作權(quán)官司，也間接助長了侵權(quán)行為的泛濫。”北京理工大學(xué)法學(xué)院教師楊華權(quán)說，“打侵權(quán)官司，律師還要了解這門藝術(shù)的發(fā)展情況，如涉及舞蹈的，可能就要翻閱大量的舞蹈學(xué)著作，了解其中的專業(yè)術(shù)語，這是個很痛苦的過程。”

正因為此，向廣大文藝工作者普及法律常識，將侵權(quán)概率降到最低也成為中國文聯(lián)的一項重要工作。中國文聯(lián)副主席李前光介紹，中國文聯(lián)自成立權(quán)益保護(hù)部門以來，除了通過多種媒體宣傳相關(guān)的法律法規(guī)，重視典型案例的示范指引作用，還通過舉辦培訓(xùn)班、研討會、講座、印發(fā)宣傳冊等方式，加強(qiáng)對文藝界的宣傳培訓(xùn)力度，提高文藝界的維權(quán)意識和維權(quán)能力。

多條腿走路，

保護(hù)文藝工作者勞動成果

聽說不少律師不愛打著作權(quán)官司，周尊圣的煩惱頓時又放大一倍，“律師都有這么多困難，我們文藝家就是個個體，怎么跟強(qiáng)大的侵權(quán)單位談判？”

侵權(quán)行為發(fā)生時，藝術(shù)家個人能做什么？曾當(dāng)了7年法官現(xiàn)在轉(zhuǎn)行做律師的北京中倫律師事務(wù)所律師趙剛建議，在賠償和舉證問題上，藝術(shù)家需要固定和強(qiáng)化證據(jù)才能得到法官支持。互聯(lián)網(wǎng)條件下，傳播速度快，對惡意、重復(fù)、明顯的侵權(quán)行為，受害人可申請訴前禁令，固化對方侵權(quán)的證據(jù)。

“立法是個漫長過程，新修訂的《著作權(quán)法》遲遲未出臺，在法律體系不變的情況下，可以嘗試通過民間調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)解決糾紛，雙方能達(dá)成共贏最好。”楊華權(quán)說。作為中國文聯(lián)藝術(shù)家維權(quán)律師團(tuán)中的一員，楊華權(quán)曾經(jīng)多次到地方文聯(lián)進(jìn)行普法宣傳講座。他建議發(fā)展地方文藝維權(quán)法律志愿服務(wù)團(tuán)隊，構(gòu)建面向全國的權(quán)益保護(hù)服務(wù)網(wǎng)絡(luò)；對維權(quán)困難的偏遠(yuǎn)地區(qū)，可以和當(dāng)?shù)氐姆稍行暮献鳎粚χ貫?zāi)區(qū)互聯(lián)網(wǎng)，可以通過開發(fā)維權(quán)APP、開辟維權(quán)咨詢專欄等為文藝家維權(quán)提供多種渠道，通過專人接洽，將藝術(shù)家反映的問題經(jīng)過分類后交給擅長此類問題的律師解答，提高維權(quán)效率。

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